Taylor, Beyoncé, Ariana e Shakira: lançamentos fazem de 2024 o ano das divas pop

Tradicionalmente, o Dia Internacional da Mulher serve como ponto de partida para ponderações mil sobre o quanto ainda falta avançar para que a igualdade entre os gêneros seja uma realidade palpável no mundo. Mas, em 2024, o 8 de março será o início mesmo é de um ataque feminino de proporções inéditas ao universo pop, mirando sem dó as suas paradas de sucessos e suas métricas de redes sociais. Neste dia (ou seja, esta sexta-feira), a estrela Ariana Grande lança “Eternal sunshine”, seu primeiro álbum em quase quatro anos — é o tiro de largada para uma invasão que segue dia 22 com “Las mujeres ya no lloran” de Shakira, dia 29 com o “Act II” de Beyoncé e dia 19 de abril com “The Tortured Poets Department” de Taylor Swift.

E aos álbuns de Ariana, de Shakira (que teve uma espetacular volta às paradas ano passado com “Music Sessions 53”, música com o DJ Bizarrap na qual dá indiretas e expõe seu ex-marido, o ex-jogador Gerard Piqué), de Taylor (a dona do mundo pop, com recordes absolutos ano passado no streaming e nas vendas de discos, ingressos para shows e para sessões de cinema) e de Beyoncé (que também dominou arenas e cinemas em 23 com o longa “Renaissance: A film by Beyoncé”) juntam-se outros.

Discos de gigantes

Para o ano, ainda, são esperados discos de gigantes como Dua Lipa, Billie Eilish, Katy Perry, Lady Gaga, Selena Gomez, Lana Del Rey, Anitta… as estrelas do contingente masculino que preparem muito bem suas investidas, porque o pop em 2024 tem tudo para ser delas.

— Realmente não sei a razão (de haver tantos lançamentos importantes de mulheres em 2024). Estou apenas amando isso! — diz ao GLOBO o americano Jack Antonoff, produtor de Taylor Swift, Lana Del Rey, Lorde e de outras estrelas femininas da música internacional, que lhe renderam mês passado o quarto Grammy consecutivo de produtor do ano, não clássico. — Mas diria que é porque a música pop é algo em constante mudança, um reflexo de como as pessoas vivem o tempo presente.

O primeiro sinal foi dado justamente na lista de indicados para o Grammy 2024. Nas três categorias principais — gravação, canção e álbum do ano —, o único homem a figurar entre os concorrentes foi o multi-instrumentista da Louisiana Jon Batiste. Na premiação, não só Taylor Swift se consagrou (batendo um recorde ao ganhar seu quarto prêmio de álbum do ano por “Midnights”, que ainda levou o prêmio de melhor álbum pop), mas também as cantoras SZA, Victoria Monét, Phoebe Bridgers, Billie Eilish e Miley Cyrus — que, por sinal, teve em “Flowers” a canção mais ouvida no mundo no streaming em 2023.

Beyoncé durante o show de abertura da turnê Renaissance — Foto: The New York Times

Divisor de águas

Em entrevista publicada em janeiro pelo site Harvard Gazette, a advogada e ex-executiva Tonya Butler, que é presidente do departamento de negócios/gestão musical da Berklee College of Music, reconhecia 2023 como um ano divisor de águas no mundo da música: “Atribuo o sucesso das mulheres a outras mulheres. Não apenas outras mulheres do setor, mas também consumidoras. As mulheres estão sempre a encontrar a sua voz, especialmente o grande grupo demográfico da geração Y e da geração Z, que disponibilizam sua música no streaming, que interagem com as artistas. Elas estão procurando sua força e seu poder. E estão procurando modelos em pessoas como Beyoncé, Taylor Swift e (a rapper) Megan Thee Stallion. Elas as veem como representações do que podem ser.”

Mas até chegar aqui, com as mulheres ocupando o epicentro das questões políticas e estéticas da atualidade por intermédio do pop, um longo caminho teve que ser percorrido, como observa a cientista social e doutora em Comunicação e Cultura Simone Pereira de Sá, autora do livro “Música pop-periférica brasileira: videoclipes, performances e tretas na cultura digital”, de 2021.

— No final dos anos 1990, a gente tem aquela crise das gravadoras, em que muitos artistas foram dispensados e outros começaram a surgir nesse vácuo, no ambiente digital de um começo de internet — rememora. — Esses artistas, que viralizam na rede com vídeos de covers, gravados por eles mesmos, exerciam total controle sobre suas próprias carreiras. O que Ariana, Taylor e todas essas artistas têm em comum é justamente essa vivência com a cultura digital que permite a elas essa construção de uma persona midiática autônoma, independente das gravadoras, mesmo para aquelas que vieram de produtos altamente massificados, essas que foram estrelas mirins da Disney (caso de Britney Spears e outras).

Para Simone, de todas as cantoras maiores-que-a-vida de 2024, Beyoncé foi quem acabou ocupando um lugar que, nos anos 1980 e 1990, tinha sido de Madonna (aquela que, nos 80, teve que dividir com Michael Jackson e Prince o trono do pop):

— Beyoncé é a Madonna em termos de experimentações, de visibilidade, de articulação de comportamentos e da revisitação de gêneros musicais que não estavam sendo valorizados. Ela tem uma gestão perfeita de carreira e essa capacidade de transformar em ouro tudo o que toca.

‘Pode ser invenção, mas, quando ouço, acredito’

Doutoranda em Comunicação e Cultura, além de autora do livro “A todo vapor: o tropicalismo segundo Gal Costa”, Taissa Maia aponta no trabalho de Ariana Grande e, especialmente, no de Taylor Swift “um modo de se comunicar que vai do particular para o universal, uma anedota bem específica da vida pessoal da artista, com a qual público consegue se identificar”.

— Talvez isso seja um alívio para uma nova geração no sentido de tratar de assuntos que são corriqueiros e que não estão dentro de uma pauta politizada pela questão identitária — argumenta Taissa, de 31 anos. — Acredito, obviamente, que é muito importante a representatividade, o engajamento dos artistas. Mas vejo que as gerações mais jovens e até a minha própria geração estão vivendo uma reconfiguração do olhar para a questão racial, para a da mulher e principalmente para a dos LGBT. Isso gera muitas confusões e uma constante autoinvestigação, mas não para quem acredita que as questões amorosas, de relacionamento, não têm que ser atravessadas pelo coletivo.

Taissa admite que a indústria cultural padroniza os comportamentos e o pop, mas este, por outro lado, também tem produzido e disseminado músicas “cujas letras são a denúncia da perversidade da indústria cultural contra os corpos femininos e contra a vida privada das mulheres”.

Vocalista da banda de rock The Mönic e aficionada por música pop desde a adolescência, Dani Buarque, 35, tem um disco pelo qual aguarda com mais ansiedade entre os três da primeira leva de lançamentos: o “Eternal Sunshine”, de Ariana Grande.

— Acho que a Ariana trabalha muito bem essa expectativa dos fãs pelo disco, ela não entrega muito, o que vai um pouco na contramão das outras cantoras. A música que ela lançou antes, a “yes, and?” é totalmente diferente do que ela vinha fazendo, é meio “Vogue”, da Madonna… — diz. — Li uma declaração em que ela dizia que essa não é a melhor música do disco, que escolheu porque era uma resposta às coisas que estavam falando sobre ela. Daí não sei se o disco vai ter essa vibe “Vogue”, pode ser completamente diferente.

Dani lembra ter sido conquistada por Ariana em 2018, quando a cantora fez uma aparição pública após um período funesto em que um ataque terrorista na Manchester Arena deixou 22 mortos entre os fãs que saíam de seu show, e seu ex-namorado, o rapper Mac Miller, morreu de overdose.

— Ela apresentou a “Thank U, next” e, no final da música, era ao vivo e ela estava lá, perfeita, de repente desabou e começou a chorar copiosamente. Eu não esperava essa vulnerabilidade — conta. — Comecei a entender o quanto da vida pessoal tinha ali. A Ariana humaniza, traz a gente para as músicas. Então, por mais que a gente saiba que uma artista desse tamanho diga que fez a música, e tem mais seis ou sete compondo com ela, são muito as coisas que ela está passando. A gente nunca vai saber se é uma invenção ou não, mas quando estou ouvindo eu acredito!

Da Redação Na Rua News

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